时间：2014年9月16日

天气：晴

地点：教B1-518

课程：文学理论教程

老师：焦亚东

焦老师清了清嗓子说下去：“叙事视角就是小说的叙事角度，也可称为叙事观点。换言之就是谁在讲故事？这点对小说叙事至关重要。”话音落瞬间在班里引起三两声疑惑地嘀咕声。焦老师意味深长地接下去：“不要以为小说就是作者在叙事，你们看《孔乙己》是作者在叙事吗？作者是什么角色？作者在现场吗？你们再仔细想想。”“对哦!《孔乙己》是店小二的角度说的这个故事的啊！”同学们拍拍脑袋恍然大悟状。

焦老师告诉我们小说有三种叙事视角，第一种是零聚焦叙事，边说边在黑板上画一个圈示意同学这是镜头，那么便有无数个聚焦可能，小说以全知视角叙事，也就是“上帝之眼”、“上帝视角”。比如《红楼梦》，作者是以上帝的视角切入，来写整个大观园各个角落的故事，去剖析每个人的经历，倘若他只是以一个人的视角来写，又怎能轻易地说出别人的故事呢。第二种是内聚焦叙事，叙事者就是小说中人物，因而是有限制的视角叙事。第三种是外聚焦叙事，它是客观主义叙事，以海明威的《乞力马扎罗山的雪》为例，男人与女人的对话平淡却蕴含张力，而叙事者只是一个冷眼旁观的人，他只是恰好用耳朵收录了这段无关他痛痒的对话。对话潜伏着双方在思想和感情上的一系列交锋与交流，但叙事者不做任何解释，只是如实地把对话和行为呈现给读者，如同戏剧的台词和表演一样。

“来，给你们举个例子，《罗生门》这部电影不知道你们看过没有？这部电影有个很特别的地方，因为它是通过三重叙事空间去还原那天树林里发生的事情。罗生门下，樵夫、僧人、农夫的对话和各自的讲述；衙门里，多襄丸、武士、武士妻子的供词以及剧院里观众的推想。它通过多个角度将这个故事三百六十度无死角还原呈现。”

当谈及程序化定量时焦老师说：“薯条为什么都是一个味道？因为原来不论是国外还是国内薯条都是严格按照相同的流程制作，包括温度、配料以及量都是被规定的。那中国的鱼香肉丝呢？为什么每家的鱼香肉丝都有着不同的味道？因为啊，都说盐少许，糖少许，少许是几许呢？”老师无奈的幽默惹得同学捧腹大笑。

焦老师的课堂总是丰富活跃的，才华满满的焦老师用一部部文学作品、影视剧作让文学理论不再枯燥，而是让理论变活，用更直观且鲜活的方法让我们接触，感受，理解。幽默的焦老师总是为我们的文学概论课堂更添活力与生气。